今天给各位分享菲兹杰拉德的菲兹知识，其中也会对了不起的杰拉盖茨比进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的盖茨问题，别忘了关注本站，菲兹现在开始吧！杰拉
我迷上了这本书！
虽然很久以前就在电影院里看了莱昂纳多主演的菲兹同名电影，但是杰拉除了看到一眼的繁花似锦、奢靡浮夸，盖茨看到一个痴迷到愚钝的菲兹爱情傻子，我好像也没看出什么来。杰拉我就把它当作了一个寻常的盖茨、算不上优异的菲兹庸俗爱情电影，给匆匆放过了。杰拉
直到上周，盖茨我看完了这本书（邓若虚的译本），我被深深折服了，简直要爱上这个作家了-斯科特.菲茨杰拉德！我百度了N多这本书的书评、菲茨杰拉德的生平。我还重新看了莱昂纳多的那版电影，和1974年拍的另一版电影。据说，这部小说被翻拍了5次！国内视频网站上可以看到的，就是我提到的这两个版本。相比而言，1974年版的演员似乎选得更贴近一点原著，但对主题的阐述却非常不够；莱昂纳多的版本，如果没看过书，粗粗看的话，也会以为是爱情片，但其实它比之前的那个版本要好很多，用心一点的话，还是能看出它用极尽的夸张场面，在帮助体现原著对社会的鞭笞。所以，我认为，仅仅这两个版本对比的话，莱昂纳多版会胜出。当然，再好，也是比不上书的。电影对我来说，只是消遣，看看也就罢了，要想得到真义，还是得看书。
（一）作者及创作背景
《了不起的盖茨比》(《The Great Gatsby》)是菲茨杰拉德（Francis Scott Fitzgerald，1896-1940） 写于1924年，于1925年4月-他28岁时，在美国出版的长篇小说，也是他的巅峰之作。菲茨杰拉德就如小说中的盖茨比一样，过着奢侈、通向上流社会的生活。他的初恋情人- 姞内瓦·金，联合他的妻子-泽尔达，为他的创作提供了源源不断的灵感。她们俩的结合应该就是，书中女主角黛西的原型。
有人说，菲茨杰拉德是美国现代小说家中，仅排在福克纳和海明威之后的第三号人物。可惜，他却远不如那两位那么有名（当然，这仅仅是指在中国的名望，他在美国似乎还是极富盛名的）。他有很多名号，比如"爵士时代 ( the Jazz Age)"、"兴旺的20年代 ( the Roaring Twenties) "、"迷惘一代 ( the Lost Generation)"的代言人。这个时代约是指，第一次世界大战后，经济大萧条之前约10年间的时代，这也是美国历史上最为纵乐、享受的时代。而菲茨杰拉德用他的天才，向后人们展示了这一时代人的悲哀。《了不起的盖茨比》，就是其中的经典之作。
故事的情节并不复杂曲折，基本是个单线故事。以下，我总结了起承转合。
起：穷小子盖茨比一心向上，当上军官后，和富家千金黛西坠入爱河。盖茨比出国打仗，黛西原本答应等他回来，却没有经受住大富豪汤姆的追求和家庭的压力，嫁给了汤姆。盖茨比得之后痛苦不已，他后来通过各种见不得人的生意暴富，在黛西新家的对岸买下豪宅，每周举行超大派对，其实只是为了吸引黛西的注意，期待再见上一面。
承：黛西的表弟尼克恰巧租住到了盖茨比的隔壁，盖茨比请他牵线，终于见到了黛西。黛西沉醉于盖茨比和爱和他的浮华住宅。
转：盖茨比向汤姆摊牌要求黛西离开汤姆，汤姆当众揭穿了盖茨比的非法勾当，给他难堪。黛西意识到盖茨比的不光彩的社会地位后，退缩了。心烦意乱之时，黛西意外撞死了汤姆的情人默特尔。
合：汤姆向默特尔的丈夫乔治，暗示盖茨比是凶手。乔治向盖茨比复仇，双双死亡。盖茨比的葬礼，除了盖茨比的穷人父亲来到之外，基本没有人参加，连黛西也没有任何表示。
（二）小说的立意
这个悲惨的个人故事，反映的却是19世界20年代美国社会中普遍盛行的拜金主义和道德沦丧，作者对它们进行了无形的鞭笞。
其实我曾一度对小说的立意感到迷惘，对小说标题中的"great"，也感到迷惑。
因为盖茨比明明是个可悲的人物，他担不起great。他虽然从小自律，立志出人头地，但他出人头地的目标毕竟也是指向无穷的金钱，和那可望不可即的上流社会。他的向往中也带着虚荣。我不认为坚贞的爱情是让他走向灭亡的唯一原因，我认为黛西只是起到了一个大力助推器的作用。即使没有黛西，他也还是要往那个腐朽的上流社会去的。
这样一个人，从事着不可为人知的地下投机生意，纵使他有为爱情不顾一切的勇气、日复一日的坚持、矢志不渝的专一，但到底，他还是一个可悲的向往虚荣浮华世界的人，他没有真正看透平等爱情的真谛，没有踏踏实实务实积累财富的精神，作者为什么要化身为故事中的旁观者尼克，对他大加赞赏，说"他们那帮人加起来都比不上你"呢？甚至还把标题取为了 "The Great Gatsby" 吗？他到底great在哪里？纯真、坚贞不渝地向梦想冲去，即使这个梦是个愚蠢的错误，这样也算great吗？
这些问题曾经困扰过我。还好我很快想明白了。
事实上，按现在的观念，盖茨比当然不算great。现代社会，有更健康的价值观，也鼓励从而诞生了很多像盖茨比一样勇于追求爱情、追求梦想、事业一路逆袭的人。所以，他的一些品质放在现在，虽然也是美好的、可以鼓吹的品质，但最多也就一篇10万+公众号推文主人公的地位了，推文很多，一篇过去了也就过去了， 算不上感动时代的人物。因为毕竟，他所追求的出发点本身并不那么光彩啊。可是，回到当年那个社会，那个物欲横流的年代，那个人人拜金，看不见道德、漠视是非的年代，盖茨比就是一个十足的奇葩了。他上面的这些品质，足以让尼克忽略掉他原始出发点的任何瑕疵。
这是第一点，说他"great"的理由。
第二，他本是一个出身穷苦、从内而外都干净的灵魂。凭着他从小对自我的严格要求，与生俱来的坚毅性格，他的聪敏，无论他开始从事的是什么低微的职业，他应该可以成为一个更好、更优秀的、内外兼修的人。他有成为真正"great"人的潜质和条件。可是实际上，他完全没有做到。即使没有黛西造成的悲剧，他也做不到。他和同时代的其他人一样，被物化，他看不清爱情，他不懂什么才是一个人真正要去追求的，他压根没有正确的价值观！他甚至不如现在的你和我。太可惜了！这不是太可惜了吗？他浪费了所有天资，浪费了努力。
所以这是怎么造成的呢？
这不就是那个可怕的社会，那个年代造成的吗？它们活生生地把一个大好青年的苗子给掐灭了。所以，当我再次读到"the Great Gatsby"这个题目时，我感到痛心。我意识到这是一个反讽。它意味着，社会杀死了一个本可以成为 Great 人的悲哀。
意识到了这两点之后，我才算看懂了小说的立意。
（三）其他人物和情节
当然，小说的精妙，肯定不仅仅在于它题目起得好。当我认识到了小说的立意，再重新回想小说里的其他人物和情节时，发现作者当然并不仅仅着墨于盖茨比，小说里的其他人物和情节，也都服务于这个主题。
尼克 - 黛西的表哥，盖茨比的邻居
尼克是整个小说布局中异常重要的一环。他串起了盖茨比和黛西故事的再次相遇。他是盖茨比唯一真正的朋友。他也是故事的叙述者、第三视角的出发点。他还是作者菲兹杰拉德的代言人，作者利用这个角色载体传达了小说的价值观。
此外，作者还给尼克布置了一些其他人设和任务。
他出生于中西部城市声名显赫的有钱人家庭。他是世家子弟，公爵的后裔。尼克在谈到家族族系创始人时顺便提到，"他派了个替身去参加南北战争 "， 这短短的只言片语，也在讽刺所谓世家的荒唐、虚假。
尼克前往黛西和盖茨比所在的东部的原因是，他沉浸于世界大战反攻的兴奋中，回到家后一直静不下心来做事，感觉中西部似乎成了宇宙破败的边缘，而他认识的所有人，似乎全都在做债券生意。所以，他也想去东部学做债券生意。这是从侧面在写，整个社会的浮躁，实体经济不再吸引人，他们喜欢膨胀迅速的金融行业。尼克只是这个浪潮中，被推动着去学习金融的一员。
尼克不是个纨绔子弟，他似乎处于一个中间地带。像汤姆.布坎南那样的传统纨绔子弟，愿意带着他去寻欢作乐，因为他们曾是大学同学，身处类似的阶级。但同时，尼克他又愿意独自住在一个月租80仅美元的乡村小屋，在里面苦学投资和重拾文学。他身上的这种兼容性，是他后来串起盖茨比和黛西的基础，同时也是他可以成为盖茨比的真朋友的原因。因为他还没有被腐坏。
作者还给尼克安排了一个短暂的女朋友。她是黛西的朋友 - 一个带些男性特质的女高尔夫球手。他们似乎当了一段时间的男女朋友，然而在默特尔被撞死的车祸后，尼克主动离开了乔丹。回想起来，我从没有觉得尼克爱过乔丹，他们之间互相的感情，顶多算个好感，甚至好像是为了应上黛西撮合他俩的玩笑话，顺势游戏了一下。
我不太确定作者做他们俩凑成一对的原因，但也许是为了体现某种对比。他们俩的这种关系，就好像介于盖茨比的痴爱，和汤姆的寻欢作乐之间。再次应证了尼克的某种中间地带感。而尼克主导的分手，也象征着他对那个阶层的最终叛离。
黛西 - 盖茨比的梦中人
我不喜欢黛西。这并不是因为故事的结尾。从她一出场，我就感觉到了一种轻浮。她夸张得描述"我幸福得快要瘫......瘫了." 而这仅仅是因为她见到了她的远方表哥-尼克，她还对尼克保证，她在这世上最想见到的人就是尼克。作者还借着尼克的嘴告诉读者，黛西喜欢耳语，只是为了让别人向她靠近一些。
你看，黛西的出场就是如此。作者没有直接描写她的外貌是否盛世美颜，作者只是先刻画了她这个人的风情，一种并不怎么讨读者喜欢的风情。
当你看完全篇在回想起这个出场时，你会觉得，盖茨比是有多少不值，竟是为了这样一个女人，葬送了自己。这显然，让悲剧更悲了。
当然，它又是必然的。盖茨比出身苦寒，黛西是他认识的第一个"名门闺秀"。黛西家的整幢房子对他来说，"透着一股引人入胜的神秘感"，我想，那就是上流社会的神秘感吧。而黛西又是那么有风情，盖茨比怎么可能不沦陷呢。
然而黛西，似乎对她自身，对同时代的女性，也还是有一定的自艾和悲悯的。在见到尼克的第一天，谈起她的女儿时，她曾说："是个女孩我很高兴。我希望她是个傻瓜 - 这是女孩在这世上最好的出路，做一个漂亮的小傻瓜。" 她这说的，不就是她自己吗？ 但这句话里透露出了她内心有过不甘，只是她自身无心去抵抗整个社会对女人既有的陈旧观念。
当汤姆批评贝克的家人不应该让贝克这样一个单身女孩全国各地到处乱跑的时候，黛西冷冷地嘲讽汤姆:"谁不应该？" 这说明她的思想并不陈腐，她可以接受并且可能还有点羡慕贝克这样的"新"女性，但同时，对于她自己，明明陷于一个生疮的婚姻，她却没有一点勇气去做出实质的改变，她最多也就是变成个怨妇，发几句牢骚。
所以，她是一个软弱的人，一个花瓶。
黛西还是个不快乐的人，即使盖茨比，也不曾带给她真正的充盈。她一直在懒惰地享受漂浮在上面的泡沫，那些浮华的世界、浮华的爱。她没有勇气去真正品尝一下底下实在的滋味，所以，她得不到真实的快乐。
是什么，造就了这样一个黛西？黛西，显然只是那个时代众多富家女子中的普通一员。是整个社会，造就了空虚的她们。
汤姆 - 黛西的丈夫
他四处有韵事，却还理直气壮地说爱黛西。因为这对他们这些人，是很正常的事。
他认为，即使这样，他仍然是可以爱妻子的。他跟黛西一样，也不懂爱。他对爱的定义，是得到，而不是付出。
他了解他的妻子，知道揭露盖茨比的老底，就会让她退怯。
他看不上这些暴发户。在没有调查之前，他就嗅到了盖茨比的阶级。说明他是以出身来论英雄的人。
在汤姆刚出场不久，作者就提到了他在读的书-《有色帝国的崛起》和他对种族、肤色的偏执。显然，这在一开头就定义了汤姆这个人在书中的代表意义，他是所有人物中最根深蒂固的、古板的、传统上流社会阶级的拥趸。
在对待他的情人默特尔时，他不许她提黛西的名字，还一巴掌打破了默特尔的鼻子。这个情节，无疑就在告诉读者，汤姆虽然养了情人，但根本没把她当回事，这不是爱情，只是游戏。他从骨子里看不上这些女人，觉得她们低等的出身不配和上流社会的妻子相提并论，尽管他对黛西也谈不上爱。
乔丹 - 高尔夫球选手，黛西的朋友，尼克的女朋友
和尼克一样，这是另一个处于中间层阶级的人物。
专门描述乔丹的情节其实不多。一个是她在比赛中移动了球的传闻，另一个是她开车蹭到了别人后的狡辩。尼克认识到她傲慢背后的原因：因为好胜心而导致的无可救药的不诚实。虽然他们俩都是中间地带，但乔丹的特性又和尼克形成了对比。尼克说他自己的美德就是诚实。他们俩的不同之处，也暗示着，最终这两个中间人物将走向两个方向。乔丹虽然在过程也曾帮过盖茨比，并不像汤姆那样讨厌他，而她自己，又是一种新女性的代表，但最结果，小说结束时，她却依然选择站在汤姆和黛西那边。
也就说，这个外在上，特立独行、有职业的、新潮的女性个体，仅仅新在了外表面上，她的内在里子，依然超越不了阶级。
这是她和尼克的不同。也许也是这个角色出现的原因，既形成了一种对比，也形成了一种讽刺。
乔治 - 修车铺主人
他是一个好人，自食其力过生活的人，一个穷人。
他要带着出轨的老婆远走他乡，他要为死去的老婆复仇，这些念头，几乎和盖茨比追求黛西的念头一样，执着，不可动摇。这些念头都很合理，他的生活本来也很合理，可是这个社会，却让这样合理的人覆灭了。
他是杀了盖茨比的凶手，但是我们好像却并不恨他。
因为，他的生活也是个悲剧，另有凶手，杀死了他的生活。
那个凶手，正是他们每个人都对抗不了的 - 社会。
默特尔 - 乔治的妻子，汤姆的情人
小说里安排了一个默特尔买狗的情节，还是一只母狗。除了狗链条最终成为乔治发现妻子出轨的导火索之外，这个情节还有什么用呢？
我也没有想清楚。但是好像隐隐的，又觉得很有趣。默特尔买了一只母狗，而汤姆买了默特尔。默特尔给狗买狗粮，而汤姆给默特尔买礼服。默特尔看不懂汤姆，而那只狗，在烟雾弥漫的公寓里，也看不懂那些人。
默特尔是一个虚荣到夸张的女人。你瞧，不仅上流社会充斥着傲慢、虚伪、欺骗的风气，穷人堆里，竟也一样，默特尔无师自通了傲慢、虚伪、欺骗。
而这些人在小说里，是大部人的代表，似乎他们才是正常的大众，而一心一意的盖茨比和乔治，倒都成了奇葩。
凯瑟琳 - 默特尔的妹妹
这个人物在前文的描述中好像和她姐姐一样虚荣、夸张。
在小说的最后部分，车祸的原因差点被黄色小报添油加醋地刊登时，她却发誓说她姐姐从没见过盖茨比，她姐姐跟丈夫生活在一起非常幸福，从来没有不正当的行为。
她说了一半的真话，一半的假话。然后案子因为她的供词，以乔治是个"精神错乱"的人了结了。
至于她为什么这么回答，我也有些不明了。也许维持她姐姐的好名声对她自己更有利？
当然，我想，在这里，塑造凯瑟琳的人物特质并不是作者的重点。作者的重点，是想告诉我们，案件的调查结果是多么荒谬！
这个世界就好像无法分辨真伪，被一只无形的虚假的手操控了。
米凯利斯 - 乔治的邻居
这是一个好人，一个穷人。在乔治崩溃时，给予他陪伴，帮助。最后，他还把乔治对妻子的怀疑如实作了证词，虽然这个证词并没有起到什么实质性的用处。因为老实人的证词，反而没有演技派的凯瑟琳的证词可信。
这里又是一个小的讽刺。
猫头鹰眼男人 - 尼克在盖茨比家图书馆遇到的醉汉，唯一来参加葬礼的客人
作者对他的描述只有寥寥数笔。
他对盖茨比家的真书大加赞扬，同时对居然没有人来参加葬礼感到十分吃惊。
这说明他和那些客人不一样，在他的价值观里，人人都应该来葬礼。就好像他觉得书不应该是装饰品一样。
所以，这个人物是个真人，但很可惜，他又是个一直宿醉的人。
作者安排这样一个非常次要的小人物，却没有错过再次表达讽刺的机会。
像汤姆和黛西那样看似整天清醒的人，实则从来没有醒来过。而真正内心醒着的人，却只能天天喝酒度日。
黑人 - 车祸的目击者
只有一句话提到了这个脸色苍白、衣着体面的黑人。
但是作者为什么安排了一个黑人来向警擦报告肇事的是黄色汽车。我总觉得这里用了有色人种，和汤姆开头提到的《有色帝国的崛起》是有一点点关系的。
这个黑人是一个主动上前，说真话的人。
小说里的几个真人：盖茨比、乔治、米凯利斯，猫头鹰眼男人、黑人，除了盖茨比以外，都是社会的底层人士，而盖茨比是曾经的底层人士。
（四）充满神秘感的叙述结构和隐喻
本文开头总结过故事的起承转合。但小说并没有从故事的起因开始讲起，而是从"承"开始讲起。作者故意埋下了两个悬念：一，盖茨比为什么要奢靡地大办宴会；二，盖茨比究竟是谁。这两个悬念贯穿了整个故事，第一个悬念在"承"的阶段，也就是盖茨比拜托尼克帮忙安排和黛西的见面时揭晓；而第二个悬念，一直到故事接近尾声时，车祸发生后，盖茨比才向尼克全部揭晓。
整个故事读起来，像一直有一个钩子一样，钩着我们一路前进，直到抵达震惊和唏嘘的终点线。
我猜，这是作者经过了仔细考量和精细打磨后形成的结构。
此外，作者还在文中反复用到了几个象征物。它们不仅增加了小说的神秘色彩，更是极大地增加了小说的深度。
灰烬之谷：象征着和上流社会格格不入的底层社会
医生的大眼睛广告牌：借着乔治的话，说出了那是上帝之眼，上帝在这里看着发生的一切真真假假
绿灯：那是梦想，那是信念
（五）人性的启示
付如初老师说，一个好的文学表达，有三个境界：可读、可感、可想。如果还能启发读者从文字想到生活，想到人生，甚至想不明白，那就是更高的第四个境界。
虽然那个时代已经过去了，但是那些人性并没有远去。黛西、汤姆身上的自私，默特尔、凯瑟琳的虚荣、众人的冷漠，这些特质仍时时围绕在我们周边，甚至我们自己身上。
所以，即使不谈它的时代意义，只谈人性，这部小说也是可以跨越岁月，流传下来的。它仍在警醒着我们。
（六）疑惑
小说中，我没有看懂的是麦基先生的人设。不明白为什么要说他是个有点女气的男人，也不明白他身着内衣内裤和尼克在床边的一小段情节是何用意。我看到有的书评中说麦基是个同性恋。
我尚未理解其中深意，留待下次再读时慢慢体会吧。
另一个疑惑是，相对于其中的男性角色-盖茨比，尼克，汤姆，小说中的女性角色 - 黛西和乔丹的面目，似乎稍显模糊，不如男性角色，被塑造得那么生动、立体，宛如身边一个真实的人。
而对在文中同样具有举足轻重的女主角 - 黛西，我总觉得她还有些隐约，不清晰。这不知是作者刻意将她稍作虚化，还是说作者更擅长于塑造男性角色。
（七）语言美极了
美不胜收的句子不胜枚举。我注意到，作者特别会写光线，略作 摘抄 ：
余晖散去，每一线光都带着依依不舍的惆怅离她而去，就像孩子们在黄昏中离开一条充满欢乐的街道。
两人之间隔着几英尺的暮色
灯光忽明忽暗，好像房子在对着黑夜眨眼。
地板上乱作一团的衣服浸润在潮湿的月光里
2022年3月9日
刚读完卡佛，这一本就遇到菲兹杰拉德。这两位生活在同时代的美国杰出作家，仿佛来自于两个永不相交的平行世界。
卡佛笔下的穷人世界，自带灰暗滤镜。贫瘠、空洞、压抑，努力是无望的，梦想是虚妄的，阶层是固化的。菲兹杰拉德笔下的富人世界，自带爵士光环。绚烂、耀眼、金碧辉煌，奋斗可以改变命运，屌丝逆袭、“美国梦”，各式正能量鸡汤。
这两位要是坐在一起，估计会是相顾无言，如坐针毡——他们很难理解对方的世界。
其实，即使是同样描述富人世界的作品，也可以大相径庭。比如当代炫富典范——《小时代》。
《小时代》的炫富，是僵硬而肤浅的。无论奢华亮瞎眼的服装秀，还是俊俏脸蛋模特身材的颜值秀，总会让人想起，那根套在暴发户脖子上的，沉甸甸、黄澄澄的粗大金链子。他们装逼的姿势，和曾经的土豪掏出大哥大来，发出的那声惊天动地的“喂”，也有着异曲同工之妙。
对物质的狂热追求，更像是为了掩饰自己无法驾驭富人地位的无助感，也体现了对自身富裕身份的不自信。 真正的富人，是不会在乎锦衣夜行的。“富”，是一种扎根于血液里，混合在气质中，由内而外自然散发出来的感觉，而不是精雕细琢地展示给他人的，五光十色的美图秀秀幻灯片。
菲兹杰拉德告诉我们，常人之所以难以理解富人，原因在此：
郭氏炫富的败笔，在于对富人阶层理解的表象化，及在 塑造富人形象时的标签化和符号化 。人性本来就复杂，很难用好坏、对错、善恶来简单地定论。如果想到富人，就是奢靡、挥霍、高人一等，这样的思维方式，和跟风点评王宝强事件的无数路人，也没有什么区别（全方位无死角的分析，无所不知的上帝视角全开，比王宝强自己还要了解王宝强，不知哪来的自信）。
自媒体时代，有很多写情感的爆文，基本模式都是类似的：举几个身边朋友的事例，按自己文章的需要添油加醋一番，或者直接就以“我听说”的名义，杜撰一个自己想要的故事出来。再加上一点总结性的感想，套上若干撩拨读者情绪的“金句”，塞进“总分总”的教科书式结构里……
这种类型的文章，从传播效果而言，很“成功”，只是我从未被它们感动过。
我最爱的这篇： 《明智之举》 ，也是写的情感。题材并不新颖，情节也并不脱俗，却能让我一向对情感文无感的内心也泛起涟漪。
因为真诚。
相爱的恋人，在贫穷的压力下，原本一个拥抱就可以解决的误会和摩擦，都被无情地放大。为了挽回恋人的心，男主不惜辞去公司的职务，怀揣着向恋人求婚的决心，奔赴她的家乡。见面的激动之后，仅仅寥寥数语，男主对事业前途的迷茫和焦虑，便彻底地爆发了出来：
导火索也好，量变到质变也罢，孤注一掷试图挽回感情的努力，最终抵不过现实残酷的压力，演变成了分手的决绝。失魂落魄的男主，黯然离去，告别他刻骨铭心的爱情镌刻的青春，开始他一无所有的人生。
和卡佛不同，菲兹杰拉德总会给穷人留下一线生机。遭遇生活重创的男主，并未丢失奋斗的勇气，在命运的垂青下，得以实现屌丝逆袭的奇迹。当他回到女主的家乡，争取另一个奇迹时，他惊喜地发现，她竟然仍是单身。
可惜，物是，人非。他吃惊地面对她的冷漠，他感受到 沉重的过去笼罩在他的周围，对话像是演戏，回忆已渐陈腐 。在他吻上她的那一刻，他突然意识到，那些他曾经拥有过的信念和温柔，都永远地失落在过去这短短的十五个月里了。他的青春和爱情，都已经转变为绝望中挣扎的力量，被当作成功的祭品，永远无法再被找回。
《致青春》标榜着我们身边的青春，却被死死钉在大烂片的耻辱柱上。而在海峡对岸，本该有着不同青春模式的《那些年》，却引发无数共鸣。菲兹杰拉德笔下的青春，虽然远在大洋彼岸，相隔百年，却也没有什么违和感。
青春里的忧伤，是细节化的、碎片化的。国产的青春大烂片们，唯恐忧伤的逼格不够高，冲击力不够大，硬生生地将忧伤浓缩成为“出国、车祸、堕胎”的经典三连拍。 套路，都是缺乏诚意的 ，更何况这样缺乏想象力的套路。
两个人在一起，感情的进与退，往往在于日常生活的琐碎。
多少干柴烈火的情侣，最终的分道扬镳，没有第三者的插足，没有父母的反对，也没有买不起的房子，而只有日积月累的细微不适，所堆砌出的隔膜。在生病需要关怀的时候，收到的“多喝开水”的廉价微信；在自己犹豫迷惘，需要对方给一点信心时，那模棱两可，躲闪逃避的态度；在工作生活圈子相异时，越来越少的话题；在小事意见相左时，互不相让的强硬的执拗……再浓烈的感情，也经不起一波一波冷水的兜头而下。
《阔少爷》 里，安森从童年起的整个生活都是纡尊降贵。但物质的优越感并不能给他带来期望的幸福。富人的生活，绝不是随心所欲，予取予求。 他们甚至需要比常人更早地开始学会向生活妥协。
安森和波拉的爱情，并没有富家公子和穷女孩一般狗血的韩剧设定，也没有命运刻意的捉弄，而是像一般情侣那样，因为琐碎的日常小事，分分合合。
就是这么平淡无奇，甚至无法简单地概括出他们之所以无法在一起的确切原因。唯一有迹可循的，是安森在富人生活中，被迫养成的妥协习性，让他表面坚定，内心踌躇；看似掌控一切，骨子里总是习惯被动地等待。他用玩世不恭的外表掩饰自己的软弱，反而让波拉陷入迷茫。他一次次的犹豫，错过了一个个让自己和波拉的感情开花结果的机会。他完全没有意识到，自己和波拉在一起的这最后三年里，紧张的状态已经折磨得她心灰意懒。在那个决定性的夜晚，波拉柔顺地服从着他，在心里叫喊着：
最后的机会，错过了。 一步之差，咫尺天涯。
菲兹杰拉德笔下的情感故事，也有青春、有忧伤、有失恋，更少不了虚构的成分。可是读起来，却没有什么别扭或排斥的感觉。对比一下，同样是朝天看的动作，郭小四的姿势，是45度仰望天空，泪流满面。菲氏的描写，则是：
文字是否矫情的关键，在于作者遣词造句的能力，和想要表达情感或故事时，所需要的逻辑性及准确性，之间所存在的差距。
水平越高的作家，越不会把吸引读者的期望，寄托在华丽的辞藻、浮夸的修辞，和炫技的排比上 。阅读量大的读者，也会懂得，穿越文字表面的浮华，体会文字本身力量的冲击。
比如 《冬天的梦》 ，作为《了不起的盖茨比》的浓缩版，他明知她的滥情和不忠，却始终无法摆脱对她深深的迷恋，心甘情愿地被肉体的欲望和得不到的诱惑所驱使，直到听闻她人老珠黄的那一刻，人生中最大的执念、最长久的牵挂，就此了结。那种青春逝去、梦想破灭所产生的庞大的幻灭感，摄人心魄：
在 《宝宝派对》 里，父母对孩子那至深的爱，只用一个简单的场景，就让我深陷其中。约翰轻轻地抱着他熟睡的女儿——
卡佛的作品，读来压抑沉重，了无希望，却也奇怪地能让我感受到“无望”的力量。
菲茨杰拉德的作品，画面感更色彩斑斓，希望一直在，富裕的人生也并非遥不可及，但活在那个世界的人们，即使冲破了物质的迷雾，仍会深陷在情感的迷雾中。
生活的多样、人性的复杂、 追求和妥协，激情和孤独，得到和错过 ，将那些年轻人的忧伤，定格在了那个爵士乐时代的美妙乐章里。
《了不起的盖茨比》的作家菲茨杰拉德是一个犹如盖茨比一样的人物，他极富才华，是美国爵士时代的代表作家，他一生创作了无数佳作，他的作品大多都介乎虚拟与自传之中，《了不起的盖茨比》中的盖茨比就具有他的鲜明色彩，是他一生的真实写照。
菲茨杰拉德出生贫寒，都是在亲戚的帮衬之下才就读普林斯顿大学，不过在他进入大学后，并没有专心学习，因为想要摆脱自身的口音，消除心中的自卑感，他积极地参加学校的团体活动，最终练就了一口标准的英语，并在舞会上认识了他的第一任女友姞内瓦金，不过由于两人身份上的巨大差距，菲茨杰拉德并没有与姞内瓦金结为连理，被她的父亲撵出家门，并被告知穷小子别想娶富家千金，就这样，耻辱的经历让菲兹杰拉德内心中充满着对金钱的渴望。
不过菲茨杰拉德的艳遇并没有结束，又是在一次舞会上，失魂落魄的菲茨杰拉德邂逅了他第二任女友，美丽的泽尔达，泽尔达是阿拉巴马最高法院法官的女儿，同样的身份差距，并没有让菲茨杰拉德丧失信心，在不断的追求下，泽尔达答应他的求婚，不过需要他能够赚钱让她过上与目前一样的生活，才能与他结婚。不过由于迟迟找不到高薪的工作，泽尔达最终终止了与菲茨杰拉德的约定。第二次经历加剧了菲茨杰拉德内心对金钱的渴望。
经历了连续的背叛，菲茨杰拉德发愤图强，最终创作出《人间天堂》一炮而红，获得了各家杂志的青睐，拥有了丰厚的酬金，借此，他最终与泽尔达成婚。
不过，菲茨杰拉德的一生并没有因此一帆风顺，在晚年因为妻子住院，女儿的花费让他费尽心力，同时他的灵感也逐渐减弱。写出的小说再也没有当初那么畅销，使得各家杂志报社。中断与他的合约，不再向他约稿。生活上的郁闷让菲茨杰拉德爱上了酗酒，也正是因为酗酒导致他心脏病突发，年仅44岁就已逝世。他晚年悲惨的处境与盖茨比几乎如出一辙，沉迷金钱肆意纵欲的他最终也被金钱所累。
菲兹杰拉德大起大落的一生令人不禁感叹唏嘘，他的故事也告诉我们，不要被欲望迷昏了头脑，生活中还有许多其他的事物值得我们寄托自己的精神，我们应该开阔视野，看向更远的未来。
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弗朗西斯•斯科特•基•菲茨杰拉德(Francis Scott Key Fitzgerald)，美国小说家，二十世纪美国最杰出作家之一。1896年9月24日生于明尼苏达州圣保罗市。他年轻时试写过剧本。在校时曾自组剧团，并为校内文学刊物写稿。1920年出版了长篇小说《人间天堂》，从此出了名。1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位，成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。婚后由于妻子讲究排场，后来又精神失常，挥霍无度，他经济上入不敷出，一度去好莱坞写剧本挣钱维持生计。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起。1940年12月21日并发心脏病，死于洛杉矶，年仅44岁。菲兹杰拉德的小说展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面。作为一个文学艺术家，菲茨杰拉德最引人瞩目的特色是他那诗人和梦想家的气质和风格。在小说创作方面，他受到了俄罗斯作家屠格涅夫、法国作家福楼拜、英国作家康拉德的影响，但他最为之倾心的作家却是英国浪漫主义大诗人济慈。他把自己和济慈划归同一种类型：“成熟得早的才华往往是属于诗人类型的，我自己基本上就是如此。”从小说艺术方面看，菲茨杰拉德擅长叙述故事，作品风格幽默细腻，言语流畅，结构严谨，尤其是人物对话写的自然逼真，富有个性。 菲茨杰拉德的小说可能在文学性、技巧性、实验性上不如很多其他美国作家的小说，但他的小说却非常卖座，尤其是菲茨杰拉德的短篇小说更是取得了极大的成功。
菲茨杰拉德没得诺贝尔文学奖，主要是因当时竞争激烈大、当时欧洲中心影响太深、文学前辈多、英年早逝。
菲茨杰拉德没获得诺贝尔文学奖的原因如下：
1、菲茨杰拉德同时代的美利坚，优秀的作家较多，行业竞争很激烈。
2、当时欧洲中心论根深蒂固，在前30年只有泰戈尔不是欧洲地区；而整个美利坚文学前三十年一直没有受到太大关注，直到1930年才获得第一个诺贝尔文学奖。
3、菲茨杰拉德当时还很年轻，圈子内资格老的前辈作家很多，和他年纪差不多的海明威也是直到1954年才获奖；菲茨杰拉德去世得太早。
扩展资料：
弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（FrancisScottKeyFitzgerald，1896年9月24日－1940年12月21日），20世纪美国作家、编剧。
菲兹杰拉德不仅写长篇小说，短篇小说也频有特色。除上述两部作品外，主要作品还有《夜色温柔》（1934）和《末代大亨的情缘》（1941）。他的小说生动地反映了20年代“美国梦”的破灭，展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面。
1、《了不起的盖茨比》作者：弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德。
2、菲茨杰拉德1896年9月24日生于明尼苏达州圣保罗市。父亲是家具商。他年轻时试写过剧本。读完高中后考入普林斯顿大学。在校时曾自组剧团，并为校内文学刊物写稿。后因身体欠佳，中途辍学。1917年入伍，终日忙于军训，未曾出国打仗。退伍后坚持业余写作。1920年出版了长篇小说《人间天堂》，从此出了名，小说出版后他与吉姗尔达结婚。婚后携妻寄居巴黎，结识了安德逊、海明威等多位美国作家。1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位，成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。菲兹杰拉德成名后继续勤奋笔耕，但婚后妻子讲究排场，后来又精神失常，挥霍无度，给他带来极大痛苦。他经济上入不敷出，一度去好莱坞写剧本挣钱维持生计。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他几乎无法创作，精神濒于崩溃，终日酗酒。1940年12月21日并发心脏病，死于洛杉矶，年仅44岁。
3、菲兹杰拉德不仅写长篇小说，短篇小说也颇有特色。除上述两部作品外，主要作品还有《夜色温柔》（1934）和《末代大亨的情缘》（1941）。他的小说生动地反映了20年代“美国梦”的破灭，展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面。
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